کنسول میکس کردن باعث تقویت ، مخلوط کردن ، توزیع ، اصلاح کیفیت صدا و پردازش جلوه های صوتی سیگنال های ورودی چندگانه می شود. قلب سیستم صوتی است. گردش خون این قلب به طور مستقیم بر پایداری کل سیستم تأثیر می گذارد.
1. ورودی سیگنال
سیگنال ورودی میکسر تقریباً به ورودی سیگنال میکروفون با امپدانس کم و ورودی سیگنال خط با امپدانس بالا تقسیم می شود. هر ورودی را می توان به عنوان یک لوله آب در نظر گرفت ، یعنی اگر میکسر دارای ورودی های سیگنال متعدد باشد ، مانند این است که آب از چندین لوله آب برای پردازش به میکسر می ریزد. تمایز بین مقاومت کم و مقاومت بالا را می توان تفاوت فشار آب یا سرعت آب دانست. به عنوان مثال: سطح ورودی با امپدانس بالا زیاد است ، مثل اینکه فشار آب بسیار زیاد است و جریان آب سریع است ، مناسب است که مستقیماً آن را به استخر مخلوط کن وارد کنید و نیازی به افزودن پیوند نیست در وسط برای تنظیم فشار آب و سرعت جریان آب ؛ اما سطح ورودی با امپدانس پایین کم است ، دقیقاً مانند فشار آب بسیار کم و جریان آب بسیار کند است. ورود مستقیم آن به استخر مخلوط کن مناسب نیست. برای ایجاد فشار کم امپدانس و کم لازم است که به استخر بزرگ پمپ اضافه کنید. این افزایش می یابد تا سرعت جریان آب افزایش یابد ، بنابراین کانال ورودی با امپدانس کم میکسر دارای یک تقویت کننده مدار ویژه داخلی است تا سطح پایین را به یک سطح مناسب تقویت کند. ویژگی های استفاده از آب برای توصیف سیگنال های با امپدانس پایین و سیگنال های با امپدانس بالا باید توسط همه قابل درک باشد.
2. تنظیم افزایش کانال
برای ورود منبع صدا به میکسر ، ابتدا باید تشخیص دهیم که امپدانس کم است یا امپدانس زیاد ، و سپس آن را با کابل سیگنال استاندارد به درستی به میکسر متصل کنیم. اگر می خواهید برای هر منبع صوتی کیفیت عالی داشته باشید ، باید آن را با دقت تنظیم کنید. سود هر کانال ورودی میکسر بسیار مهم و حیاتی است ، اما به نظر می رسد بسیاری از مهندسین صدا با بهره گیری به عنوان یک دکمه ولوم رفتار می کنند ، که کاملا اشتباه است. در حقیقت ، سود به طور عمده برای کنترل دامنه دینامیکی سیگنال ورودی استفاده می شود. به طور کلی ، حداکثر دامنه دینامیکی موثر زمانی است که بدون اعوجاج ، سود به حداکثر تنظیم شود و همچنین بهترین حالت اثر است. درک این مسئله دشوارتر است ، اما بهتر است آن را با آب توصیف کنید: کانال های ورودی و خطوط ورودی میکسر دارای یک صدای اولیه پس زمینه هستند. این صدای پس زمینه مانند رسوب در کف رودخانه است و اجتناب ناپذیر است. همه می دانند وقتی رودخانه عمیق نیست ، آب جاری زیر گل و ماسه است. کیفیت چنین آبی قطعاً خوب نیست. به عبارت دیگر ، اگر دامنه دینامیکی تنظیم افزایش ناکافی باشد ، سیگنال منبع صدا مانند جریان آب در زیر گل و لای است و سر و صدای پس زمینه ظاهر می شود. کیفیت صدا در این زمان قطعاً خوب نیست ؛ برعکس ، هنگامی که رودخانه عمیق است ، آب روان نسبتاً شفاف است و کیفیت آب باید بسیار خوب باشد ، به عبارت دیگر ، دامنه پویای تنظیم افزایش بیشتر و منطقی تر است ، بنابراین کیفیت صدا باید خیلی خوب؛ البته ، اگر آب عظیم باشد ، حتی سد نیز شسته می شود و ته رودخانه داده می شود. اگر واژگون شود ، این معادل سیگنال سطح بسیار بزرگ است تا تحریف شود. در این زمان کیفیت صدا وجود ندارد و باعث آسیب به تجهیزات نیز می شود. بنابراین سود تا حد ممکن زیاد نیست و باید متوسط و مناسب باشد. نویسنده مایل است اثر سود را از این طریق توصیف کند ، حتی مبتدیان صوتی باید بتوانند آن را درک کنند.
3. تنظیم گروه برابری کانال
پس از تنظیم سود ، مرحله بعدی تنظیم گروه برابری کانال میکسر است. ترتیب تنظیم ابتدا باید قسمت باس و سپس قسمت وسط سه گانه باشد. از آنجا که فقط صدای اساسی صدا می تواند دارای چندین اصطلاح خوب باشد. تنظیمات اساسی برای همه خوب است ، در اینجا من فقط در مورد چند جنبه فنی صحبت می کنم.
امروزه ، گروههای برابر سازی میکسرهای حرفه ای معمولاً تنظیمات انتخاب فرکانس را دارند. بسیاری از مهندسان صدا از انعطاف پذیری استفاده نمی کنند. توضیح همه آنها با جزئیات دشوار است. بعضی چیزها به زرنگی شخصی بستگی دارد. فقط می توانم به سادگی بگویم: به عنوان مثال: گفته می شود هنگام پخش موسیقی دیسکو احساس می کنم باس به اندازه کافی قوی نیست. می توانید فرکانس باس گروه همسان سازی کانال را که در آن موسیقی دیسکو در حدود 200 هرتز قرار دارد ، انتخاب کنید و سپس از دکمه تنظیم برای افزایش متوسط قدرت باس استفاده کنید. به عنوان مثال ، هنگامی که صدای دندان خواننده زن واضح و برجسته است ، می توانید فرکانس فرکانس بالا را در حدود 6000 هرتز انتخاب کنید و سپس با استفاده از دکمه تنظیم ، صدای دندان را به طور متوسط کاهش دهید ، که به این ترتیب صدای دندان به طور مناسب کاهش می یابد. در صورت استفاده انعطاف پذیر ، می توانید از عملکرد انتخاب فرکانس گروه همسان سازی برای سرکوب بازخورد صوتی نیز استفاده کنید. به عنوان مثال ، یک ترکیب در حدود 300 هرتز در یک سالن رقص عمومی وجود دارد. این فرکانس اغلب مستعد بازخورد صوتی است. می توانید فرکانس کانال ورودی میکروفون را در حدود 300 هرتز انتخاب کنید. ، و سپس از دکمه تنظیم برای تضعیف متوسط استفاده کنید ، تا بتوانید به طور موثر بازخورد صوتی را کاهش دهید. البته ، فرکانس بازخورد صوتی ایجاد شده توسط هر زمینه صدا متفاوت است ، اما مهم نیست که بازخورد صوتی از چه فرکانسی برخوردار باشد ، با این روش می توان آن را به سادگی کنترل کرد. البته ، این باید براساس انعطاف پذیری بر اساس تجربه کنترل شود ، و زمینه صدا باید کاملاً تنظیم و از آن اجتناب شود. بازخورد صوتی باید با یک اکولایزر چند باند حرفه ای یا سرکوب کننده بازخورد تنظیم شود.
یک میکسر که باید توسط مهندس صدا تنظیم شود اغلب گروه برابری میکسر است. من اغلب می بینم که برخی از مهندسان صدا فقط می دانند که چگونه فشار دهنده صدا را فشار دهند و بکشند ، و بیش از حد تنبل هستند و یا نمی دانند که چگونه دکمه تعادل را تنظیم کنند. در واقع ، در هنگام استفاده ، می توان گفت که میکسر باید همیشه تنظیم شود.
یک ترانه را به عنوان مثال در نظر بگیرید: وقتی خواننده ای برای معرفی اجرای خود به صحنه می رود ، باید باس میکروفن را کم کرده و صدای طنین را به حالت متوسط تنظیم کند یا خاموش کند ، تا وضوح زبان تضمین شود. هنگامی که موسیقی توسط خواننده پخش می شود هنگامی که آواز را شروع می کنید ، باید باس میکروفن را افزایش دهید ، در غیر این صورت صدا نازک به نظر می رسد ، و در عین حال میزان صدای طنین را به یک سطح مناسب افزایش دهید. علاوه بر این ، به منظور جلوگیری از سه برابر موسیقی گرفتن صدای سه برابر میکروفون ، شما می توانید موسیقی سه گانه را کمی تضعیف کنید. هنگام پخش ، توجه مخاطب از خواننده به سمت موسیقی معطوف می شود ، بنابراین شما باید در این زمان سه برابر موسیقی را افزایش دهید و در عین حال صدای موسیقی را بلندتر کنید ، به طوری که موسیقی را بسیار برجسته و برجسته می کند به طور طبیعی ، در غیر این صورت هیچ تغییری خیلی سفت و سخت به نظر نمی رسد. در این زمان ، میزان صدای طنین نیز باید کاهش یابد ، به طوری که حتی اگر خواننده به طور ناگهانی در میان دوره صحبت کند ، هیچ صدایی وجود نخواهد داشت. وقتی ترانه آهنگ تمام شد و قطعه بعدی خوانده شد ، موسیقی را خاموش کنید. ، موسیقی را از سه برابر ضعیف کنید ، میکروفون را افزایش دهید و میزان صدای آن را افزایش دهید. در اوج آواز نهایی ، باید میزان صدای میکروفن را بالا ببرید و سپس در یک لحظه میزان صدای موسیقی را از کم به زیاد روشن کنید ، تا یک اثر اوج عالی ، تکان دهنده و باشکوه برای پایان ایجاد کنید. البته همه آهنگ ها برای این عملیات مناسب نیستند ، بنابراین آنچه شما برای مهندس صدا نیاز دارید انعطاف پذیری است.
4. تنظیم کانال AUX
دکمه های مختلف تنظیم در میکسر به طور کلی متعادل ترین گروه هستند و پس از آن دکمه AUX ، اصطلاح نامیده می شود: کنترل ارسال کمکی. به دلیل ماهیت کمکی ، بسیاری از صدابرداران توجه کافی به آن نکردند و عملکرد آن را کاملاً درک نکردند. به یاد دارم وقتی در سال 1997 در وزارت رادیو ، فیلم و تلویزیون پکن مشغول تحصیل بودم ، دو روز درباره این معلم AUX صحبت کردم ، اما بسیاری از دانشجویان هنوز گیج بودند. در پایان ، نویسنده واقعاً نمی توانست کمکی به آن کند. دو دقیقه طول کشید تا سردرگمی دو روزه آنها حل شود. پس از درک ، بسیاری از دانشجویان از اینکه این AUX بسیار ساده بود ، ابراز تاسف می کردند! البته نمی توانم بگویم سطح نویسنده بالاتر از آن زمان بود. معلم ، فقط نویسنده از یک تشبیه واضح استفاده کرده است: من گفتم که در واقع ، هر کانال ورودی میکسر مانند یک لوله آب بزرگ است. پس از جریان یافتن آب ، اساساً به دو لوله اصلی آب A و B و در کل یک جاده A تقسیم می شود. لوله آب: فیدر ولوم این کانال میکسر از طریق گروه بندی و غیره ارسال می شود. لوله اصلی آب اصلی B: این است: گروه AUX ، تفاوت یک میکسر است قسمت AUX را می توان به چندین کانال تقسیم کرد. اگر میکسر دارای 4 کانال AUX باشد ، مانند این است که لوله اصلی کانال B گروه AUX را به 4 کانال لوله آب کوچک تقسیم کنید و سپس به بیرون جریان دهید ، آن و فیدر پایین اصل یکسان است ، با این تفاوت که بیشتر AUX سوئیچ های ولوم توسط دستگیره ها کنترل می شوند و کلیدهای ولتاژ کانال همان کانال توسط فیدرها کنترل می شوند ، درست مثل یک لوله آب بزرگ ، حتی اگر به دو لوله اصلی A و B. تقسیم شده باشد ، و تعداد زیادی لوله کوچک آب وجود دارد در زیر آنها ، اما کیفیت آب جاری همچنان ثابت است. بنابراین ما نمی توانیم فقط به تفاوت های سطحی چیزها نگاه کنیم. در واقع ، عملکرد آنها مشابه است. با دیدن این موارد ، بیشتر مبتدیان صوتی باید بتوانند آن را درک کنند. مهمترین چیز این است که درک کنید دستگیره AUX در واقع همان میزان کننده ولوم میکسر است.
بعد ، من در مورد کاربرد خاص گروه AUX صحبت خواهم کرد: به طور کلی ، AUX حداکثر برای اتصال افکت خوان استفاده می شود. صدای مورد نیاز برای پردازش با سوئیچ AUX مربوطه به افکتور ارسال می شود و پس از پردازش مجدداً به افکتور جریان می یابد. تنظیم ، این دانش اساسی است ، بیشتر مهندسین صدا باید آن را بدانند. AUX یک کنسول بزرگ مخلوط کننده به طور کلی دارای تغییر شکل دهنده قبل و بعد است. هنگامی که قبل از fader تنظیم می شود ، fader حجم کل زیر این کانال نمی تواند میزان ولتاژ AUX را کنترل کند. برعکس ، تحت تأثیر حجم کل این کانال است. کنترل میزان صدا برخی دیگر از عملکردهای AUX برای نظارت یا ضبط است. استفاده راحت دیگر این است که خوانندگان همچنین می توانند از AUX برای کنترل میزان صدای باس یک سیستم صوتی استفاده کنند ، بنابراین در صورت نیاز به کانال های باس بیشتر ، می توان AUX مربوطه را باز کرد ، بدون اینکه نیازی به منابع صوتی با صدای باس زیاد ، مانند میکروفون ها باشد و غیره AUX مربوطه می تواند میزان صدا را کاهش دهد ، در غیر این صورت تولید بازخورد باس آسان است. اگر اصول AUX را به طور کلی درک کنید ، می توانید در مورد آن استنباط کنید. اینجا زیاد نمی گویم
5. تنظیم تعادل صدا و تصویر
تصویر صوتی میکسر به طور کلی توسط مهندسین صدا قابل درک است ، اما بسیاری از آنها به سختی قابل درک هستند. به عنوان مثال ، اگر یک سیگنال موسیقی استریو دو کاناله به میکسر وارد شود ، بیشتر مهندسین صدا دکمه های صدا و تصویر این دو کانال را به میکسر تبدیل می کنند. به سمت چپ و راست بپیچید و فکر کنید این "استریو" است. در حقیقت ، به نظر می رسد صدای این دو کانال بسیار شناور است و وسط آن ضعیف و ضعیف است. اگر دستگیره های چرخش را تا وسط بچرخانید ، احساس خواهید کرد که صدای موسیقی کاملاً ناخوشایند است و عرض صدا کافی نیست. بهترین حالت این است که دکمه متحرک کانال سمت چپ به موقعیت 9 ساعته چرخانده شده و دکمه متحرک کانال سمت راست به موقعیت ساعت 15 ساعت تبدیل شده است. موسیقی تکان نخواهد خورد ، دامنه دینامیکی گسترده است و شدت و نفوذ خوب است. شما می توانید آن را با دقت امتحان کنید ، نویسنده اصل را تجزیه و تحلیل نمی کند ، نویسنده فقط روی تمرین تمرکز دارد. در مورد جنبه های دیگر برنامه های صوتی و تصویری چیز زیادی نمی گویم ، همه آنها دانش اولیه هستند. در واقع ، آن را اغلب ساده ترین چیز می دانند ، اما وقتی به آن فکر می کنید بسیار پیچیده است.
6. تنظیم قسمت اصلی خروجی
قسمت اصلی خروجی میکسر به حجم گروه و حجم کل اشاره دارد. به عنوان مثال ، می توانید گروه را در 1-2 گروه سازماندهی کنید. میکروفون ها را در 3-4 گروه سازماندهی کنید. باس را از طریق حجم گروه 5-6 کنترل کنید و بلندگوهای کمکی را از طریق صدای گروه 7-8 کنترل کنید. به طور خلاصه ، چندین مخلوط کن گروهی وجود دارد که کنترل آنها بهتر و آسان تر است. علاوه بر این ، گروه می تواند سیگنال را جداگانه خروجی دهد یا سیگنال گروه را به کنترل اصلی مخلوط کردن میزان صدا در میکسر تغییر دهد. موارد دیگر مانند fader های کانال بسیار ساده هستند ، اما fader های حجم باید متناسب با وضعیت هر کانال ورودی انعطاف پذیر کنترل شوند. اگرچه تنظیم این قسمت ساده اما بسیار مهم است ، نکته اصلی مشاهده سطوح ورودی و خروجی هر سیگنال است. سیگنال نباید به شدت تحریف شود.
محصول دیگر ما:
