1. استریو استاندارد B
در یکی از روشهای استریو وانت صدا از دو میکروفن با حساسیت و جهت دهی دقیقاً یکسان استفاده می شود (جهت مستقیم کاردیوئید معمولاً استفاده می شود) و فاصله بین یکدیگر حدود 1.5 تا 2 متر است (بسته به عرض ترتیب منبع صدا) ، برای برداشتن صدا در مقابل منبع صدا قرار می گیرد و سپس به ترتیب با سیگنال های کانال چپ و راست خروجی می گیرند. مزیت آن این است که استفاده از آن ساده و آسان است ، صدای جمع شده کاملاً طبیعی است و روش وانت عمدتا براساس اختلاف زمان است. وجود اختلاف زمان می تواند بازتاب اولیه سالن های کنسرت بیشتر باشد. از حس صحنه خوبی برخوردار است و برای ضبط سمفونی کلاسیک مناسب است. عیب آن این است که اگر دو میکروفون از هم دور باشند ، هنگام گوش دادن ، حفره و فرورفتگی هایی در وسط ایجاد می شود. اگر یک منبع صدا به صورت جانبی حرکت کند ، احساس می کند که تصویر صدا با سرعت بیشتری از وسط عبور می کند و احساس پریدن دارد. در موارد شدید ، باعث ایجاد صدا می شود. تصاویر در اطراف بلندگوهای چپ و راست متمرکز می شوند. اگر سیگنال های کانال چپ و راست با هم مخلوط شده و پخش شوند ، تداخل صدا ایجاد می شود ، به طوری که سیگنال های کانال چپ و راست برخی از فرکانس ها نیز افزایش یافته و بازتاب ها لغو می شوند. پاسخ فرکانس سیگنال خروجی شکل مشخص فیلتر شانه است ، در نتیجه صدا ناخوشایند است.
2. رسیور AC-3
این می تواند رمزگشای صدای فراگیر رمزگذاری AC-3 ، از جمله رمزگشایی خالص AC-3 ، رمزگشایی AC-3 و Dolby Pro Logic Surround و رمزگشایی AC-3 سازگار با THX و Dolby Pro Logic Surround باشد. دو مورد اخیر به رابط های AV مجهز هستند که می توانند به انواع سیگنال های صوتی / تصویری مجهز شوند. پورت های ورودی جریان داده های فرکانس رادیویی AC-3rf ، کابل نوری دیجیتال و سیگنال کواکسیال است و خروجی فقط 5.1 کانال جلو و چپ ، مرکز و عقب است. خروجی 6 ترمینال چپ و راست فراگیر و ساب ووفر فاقد رابط AV و هیچ ولوم هستند. آنها باید همراه با سایر تقویت کننده های برق AV استفاده شوند.
3. تقویت کننده قدرت AV
یعنی از آمپلی فایر استفاده شده در سیستم دیداری و شنیداری در سیستم دیداری و شنیداری سینمای خانگی استفاده می شود و تقویت کننده نیرو کامل است. تقویت کننده های قدرت AV معمولاً 4 ~ 7 کانال خروجی برق مانند جلو ، مرکز ، فراگیر و غیره دارند و بعضی از آنها دارای رمزگشای فراگیر Dolby Pro Logic یا رمزگشای AC-3 ، پردازش میدان دیجیتال DSP و رادیو تنظیم دیجیتال FM / AM هستند همچنین دارای انواع رابط های ورودی و خروجی صوتی است. برخی از تقویت کننده های قدرت همچنین دارای یک رابط چهار پین تصویری SVIDEO (با کیفیت بالا) هستند. عملکردهای مختلف را می توان با کنترل از راه دور کنترل کرد که استفاده از آن بسیار راحت است.
4. موسیقی پس زمینه
پخش مداوم موسیقی در مکان های عمومی ، بر اساس استاندارد بلندی که تأثیری در گفتگوی افراد ندارد ، می تواند وضعیت روانی افراد را تنظیم کرده و محیطی راحت و گرم ایجاد کند. موسیقی پس زمینه معمولاً یک سیستم استریو نیست و بلندگوها بیشتر برای پخش توزیع شده استفاده می شوند ، بنابراین صدا به طور مساوی توزیع می شود و محیط نامطلوب صدا تأثیر کمی در گوش دادن دارد.
5. اکتاو
دو فرکانس با دامنه فرکانس بین صداهای 2 مقایسه می شود و یک اکتاو رابطه اکتاو گام است ، به این معنی که برای هر دو برابر شدن فرکانس ، گام یک اکتاو افزایش می یابد. فرکانس های اکولایزر گرافیکی بین نقاط رابطه اکتاو است.
6. ضبط سرعت دو برابر
هنگام ضبط با ضبط دو کارته ، عملکرد برای صرفه جویی در وقت ضبط تنظیم شده است. سرعت نوار ضبط با سرعت دو برابر دو برابر ضبط عادی است و زمان صرف شده دو برابر می شود. هنگام نظارت بر جلوه ضبط ، صدا به سرعت پخش می شود و میزان صدا افزایش می یابد. یک اکتاو
7. بیت
بیت در یک عدد باینری ، واحد اندازه گیری مقدار اطلاعات ، کوچکترین واحد از مقدار اطلاعات است. در صدای دیجیتال ، از پالس های الکتریکی برای بیان سیگنال های صوتی استفاده می شود. "1" نشان دهنده پالس ها و "0" نشان دهنده بازه های پالس است. اگر اطلاعات هر نقطه از شکل موج با یک کد چهار بیتی نشان داده شود ، آن را 4 بیت می نامند. هرچه تعداد بیت ها بیشتر باشد ، بیان سیگنال های آنالوگ دقیق تر و توانایی بازیابی سیگنال های صوتی قوی تر است.
8. خروجی مارشالینگ
یکی از فرم های خروجی میکسر ادامه گروه بندی و توزیع سیگنال های کانال چپ و راست پس از تنظیم صدا و تصویر میکسر است. بنابراین ، این یک حالت خروجی استریو است. به طور کلی ، گروه مجزا کانال سمت چپ است و عدد زوج نیز گروه بندی می شود. برای کانال مناسب گروه ها می توانند به صورت جداگانه تولید شوند ، یا می توان آنها را به کانال های اصلی چپ و راست ارسال کرد و سپس از کانال های چپ و راست خروجی گرفت. خروجی مارشالینگ بیشتر برای ارسال سیگنال به سیستم بلندگوی برگشت استفاده می شود و همچنین در صورت لزوم می توان از آن انعطاف پذیر استفاده کرد.
9. شیفت دنده
دستگاهی که صدای موسیقی همراه را تغییر می دهد. با توجه به تفاوت در دامنه آوازی هر فرد ، موسیقی همراهی مورد نیاز برای آواز نیز در موسیقی متفاوت است. از طریق صدای تغییر صدا ، خواننده می تواند در محدوده مناسب آواز بخواند. صدایی که توسط مترجم صدا بلند شده است دلپذیر است و به نظر می رسد حجم آن بلندتر است. این به این دلیل است که بعد از بالا رفتن فرکانس ، گوش انسان نسبت به شدت بالا حساسیت بیشتری دارد. پس از پایین آمدن سطح زمین ، باس پرتر به نظر می رسد و میزان صدا کمی پایین می آید. پیچ دنده از مدارهای الکترونیکی برای بالا و پایین بردن فرکانس تن موسیقی استفاده می کند. روند کار آن شامل نمونه برداری (اندازه گیری فرکانس) ، تفکیک (تمایز بنیادی و اضافه رنگ) ، تبدیل فرکانس (تغییر فرکانس بنیادی و اضافه رنگ) ، سنتز (آهنگ در موسیقی مصنوعی) ، تصحیح (خروجی با توجه به داده های محاسبه) و نمایش و غیره ، نماد کلید در حال سقوط b است ، نماد کلید در حال افزایش # ، موسیقی پردازش شده توسط شیفت پیچ برای بالا بردن یا پایین آمدن کلید و صدای ضبط شده روی حامل اصلی تقریباً هیچ تفاوتی وجود ندارد.
10. پردازش سرعت متغیر
همچنین به عنوان پردازش فشرده سازی و گسترش زمان صوتی شناخته می شود ، این پردازشی است که سرعت پخش نوار را بدون تغییر در میزان صدا تغییر می دهد. این بیشتر در شرایط حرفه ای استفاده می شود. می توان بدون تغییر میزان صدا و صدای صدای اصلی ، زمان پخش برنامه های مختلفی را که ضبط شده اند به طور مناسب تمدید یا کوتاه کرد ، که وسیله مهمی برای پخش همزمان برنامه ها در زمان واقعی فراهم می کند. از روش تغییر تعداد دور موتور برای تنظیم سرعت پخش و تغییر زمان پخش استفاده می شود. اما ، از آنجا که تغییر در سرعت نوار به طور حتم باعث افزایش یا کاهش صدای صدا می شود ، سیستم پردازش سرعت متغیر به مدار تبدیل فرکانس سیگنال مجهز است که به دلیل تغییر سرعت تغییر خواهد کرد. تغییر در صدای صدا ناشی از آن بازیابی می شود.
11. ترانسفورماتور
یک وسیله الکتریکی که ولتاژ ، جریان و امپدانس AC را تبدیل می کند. به طور کلی برای تبدیل ولتاژ AC یا اتصال بین مرحله تقویت کننده های صوتی استفاده می شود. در هنگام اتصال صوتی سیستم ، عبور متقابل صدا ، نفوذ متقابل تجهیزات و تداخل خط منبع تغذیه و غیره
12. طول موج
مسافتی که یک بار با لرزش موج صوتی طی می شود ، سرعت موج صوتی را با فرکانس موج صوتی تقسیم می کنند تا طول موج موج صوتی را در آن فرکانس و اثر طول موج موج صوتی را محاسبه کنند. به عنوان مثال ، فقط وقتی اندازه مانع از یک طول موج موج صدا بیشتر باشد ، موج صدا به طور معمول منعکس می شود ، در غیر این صورت پراش ، پراکندگی و سایر پدیده ها تشدید می شوند ، منطقه سایه صدا کوچکتر می شود و ویژگی های صوتی متفاوت خواهد بود. مثال دیگر میدان صوتی با طول موج بیشتر از 2 برابر است. بسیار دور از میدان است و به میدان صوتی کمتر از دو برابر طول موج ، میدان نزدیک گفته می شود. قانون توزیع میدان صدا و انتشار صدا در زمینه دور و میدان نزدیک بسیار متفاوت است. بعلاوه ، در یک اتاق کوچکتر (در مقایسه با طول موج) ، باس نمی توان آن را به خوبی تولید کرد. این به این دلیل است که طول موج بیس بیشتر است. بنابراین ، در خانوارهای معمولی ، اگر حجم اتاق شنوایی به اندازه کافی زیاد نباشد ، دستیابی به حالت ایده آل کار باس دشوار است.
13. اکولایزر پارامتری
همچنین به عنوان یک اکولایزر پارامتری شناخته می شود ، اکولایزری که می تواند پارامترهای مختلف تنظیم یکسان سازی را به خوبی تنظیم کند ، معمولاً به میکسر متصل می شود ، اما یک اکولایزر پارامتری مستقل نیز وجود دارد. پارامترهای قابل تنظیم شامل باند فرکانس (مانند کم ، متوسط پایین ، متوسط بالا و فرکانس بالا و غیره) ، نقطه فرکانس (نوع رفت و برگشت ، می توان به دلخواه انتخاب شود) ، سود (میرایی تقویت) و فاکتور کیفیت Q (عرض باند) ، با هر نوع قابل تنظیم) و گزینه های با کیفیت بالا و پایین Q) و غیره ، به طور کلی برای تنظیم ذهنی صدا و برای نیازهای هنری ، پردازش ویژه سیگنال صدا استفاده می شود. به عنوان مثال ، اکولایزر پارامتری می تواند زیبایی (از جمله زشت) را زیبا کرده و صدا را اصلاح کند ، سبک صدا (یا موسیقی) را متمایز و رنگارنگ تر کند و به جلوه هنری مورد نیاز دست یابد.
14 ، ضرب
پس از متوقف شدن صدا از منبع صدا ، به دلیل اینرسی و بازتاب ، صدا بلافاصله متوقف نمی شود ، اما به آرامی خراب می شود. در سیستم صوتی می توان از اثر طنین صدا برای تغییر روند طنین صدا استفاده کرد و صدا را گردتر و پرتر کرد.
15 ، ضرب و شتم بد
تغییر دوره ای که در اثر فعل و انفعال دو صدا با فرکانسهای مختلف ایجاد می شود ، دامنه با توجه به تفاوت بین دو فرکانس به صورت دوره ای افزایش و کاهش می یابد و مدولاسیون دامنه حجم صدا و فراز و نشیب ها ظاهر می شود. همین پدیده در سیگنال های الکتریکی نیز وجود دارد.
16. اتصال را وارد کنید
یک روش اتصال که در آن یک دستگاه جانبی مستقیماً به یک دستگاه (عمدتا میکسر) متصل است. کنسول میکسینگ به طور کلی دارای یک رابط insert (INS) است. می توانید از روش اتصال insert برای وارد کردن دستگاه جانبی در یک کانال ورودی خاص ، کانال گروهی و کانال اصلی (کانال چپ و راست) استفاده کرده و سیگنال صوتی کانال وارد شده را جداگانه پردازش کنید. اتصال پلاگین را می توان با هسته junior تحقق بخشید ، روش این است که سیگنال را از انتهای سر هسته junior خارج کنید ، به انتهای ورودی دستگاه قرار دهید و سپس سیگنال را از انتهای خروجی ارسال کنید دستگاه تا انتهای حلقه هسته پایه.
17 ، پژواک بال زدن
پدیده ارتعاش صدا ناشی از بازتاب های متعدد صدا بین دیواره های موازی ، یک نقص جدی در ایجاد صدا است که می تواند باعث ایجاد صدای ناپایدار صدا و کیفیت پایین صدا شود. موثرترین روش از بین بردن ، جلوگیری از دیوارهای موازی ، استفاده از مواد قوی جذب کننده صدا و تصفیه سطح دیوار به صورت یک ساختار بازتابنده منتشر ناهموار است.
18. ویبراتو
تزئینات موسیقی با استفاده از تغییرات دوره ای در میزان صدا ، میزان صدا و آهنگ بدست آمده است. استفاده معقول از ویبراتو می تواند باعث زیبایی و جذابیت بیشتر موسیقی شود و جذابیت هنری را افزایش دهد. در یک سیستم صوتی حرفه ای می توان از افکت ها برای ایجاد و تقویت اثر ویبراتو استفاده کرد.
19. موج فوق کوتاه
همچنین به عنوان امواج فرکانس بسیار بالا (VHF) ، امواج متر (دامنه طول موج از 1 متر تا 10 متر) ، امواج رادیویی با فرکانس از 30 مگاهرتز ، پهنای باند فرکانس انتقال و درج ، انتشار در فاصله کوتاه به ویژگی های تابش الکترومغناطیسی بستگی دارد ، مورد استفاده قرار می گیرد پخش تلویزیونی و میکروفون بی سیم سیگنال های صوتی را انتقال می دهد و از آنتن جهت دار تیز برای جبران میرایی روند انتقال استفاده می شود. در زمینه صوتی حرفه ای ، ثبات فرکانس میکروفون های بی سیم قطعه V کمی بدتر است و قیمت آن نسبتاً پایین است ، اما مستعد رانش فرکانس است. از طریق اقدامات فنی مختلف ، ثبات فرکانس می تواند به سطحی برسد که نیازها را برآورده کند.
20 ، موج بلند
امواج رادیویی با فرکانس هایی از 3000 کیلوهرتز تا 30 کیلوهرتز عمدتا به صورت امواج یونوسفر در اطراف سطح زمین منتشر می شوند که دامنه آنها از هزاران تا ده ها هزار کیلومتر است. علاوه بر این ، در فواصل کوتاه (200 تا 300 کیلومتر) در داخل) نیز می تواند توسط امواج زمین گسترش یابد. شدت میدان الکتریکی این باند در شب نسبت به روز افزایش می یابد. هرچه طول موج کوتاهتر باشد ، افزایش آن بیشتر خواهد بود. تأثیر شدت میدان الکتریکی با فصل کمی است؛ شرایط انتشار کمتر تحت تأثیر اختلال یونوسفر قرار می گیرد و ثبات خوب است. هیچ تغییری ناگهانی در شدت دریافت و قطع ناگهانی ارتباط ایجاد نخواهد شد.
21. ذخیره نیرو
بخشی از توان که بیش از حداقل توان خروجی تقویت کننده توان مورد نیاز بلندگو است یا نیرویی که به حداکثر سطح فشار صوتی مورد نیاز می رسد. هرچه میزان ذخیره انرژی سیستم صوتی بیشتر باشد (به طور کلی به تقویت کننده ها و بلندگوها گفته می شود) ، ضخیم تر و پرتر بودن صدا ، قدرت بیشتر و پویایی بیشتر است. برعکس ، هنگام تولید مثل جلوه های صوتی قدرتمند و ناگهانی ، ناخوشایند و کسل کننده به نظر می رسد. به طور کلی ، قدرت آمپلی فایر نیرو باید از 1.5 برابر قدرت بلندگو فراتر رود ، اما گاهی اوقات می تواند به 3 برابر قدرت بلندگو برسد.
22. رسانه انتقال صدا
به رسانه ای اطلاق می شود که می تواند صدا را منتقل کند. صدا باید از طریق واسطه انتقال یابد ، مانند گاز ، مایع و جامد. خواص محیط ، از جمله حالت ، دما ، فشار و غیره ، با سرعت و نحوه انتشار موج صدا ارتباط نزدیک دارد. به عنوان مثال ، انتشار صدا در گاز تحت تأثیر ویژگی های تابش قرار دارد ، در حالی که انتشار در جامدات توسط ویژگی های هدایت مسلط است و دو ویژگی فوق هنگام انتشار در مایعات وجود دارد.
23. افزایش انتقال صدا
هنگامی که سیستم تقویت صدا از میکروفون استفاده می کند ، تقویت صدای گرفته شده توسط میکروفون شاخص مهمی برای بررسی میزان بازخورد تقویت صدا است. هرچه میزان انتقال صدا بیشتر باشد ، سوتک بازخورد صوتی کمتر (کمتر) و تقویت صدای میکروفن بیشتر می شود. بزرگ ، روش محاسبه این است که حداکثر میزان صدای میکروفن را روشن کنید (بدون پدیده بازخورد صوتی) ، قرار دادن یک منبع صدا در مقابل میکروفون ، اندازه گیری سطح فشار صدا در قسمت صدا و قبل از میکروفون ، و کم کردن صدا در مقابل میکروفون توسط سطح فشار صدا در زمینه صدا سطح فشار افزایش انتقال صدا از سیستم تقویت صدا است. ویژگی های فرکانس انتقال ویژگی های پاسخ فرکانسی سیستم تقویت صدا از ویژگی های معمول پاسخ فرکانس اتاق و تجهیزات صوتی است. بررسی شده است که آیا سیستم می تواند نسبت صدا را در هر فرکانس به طور واقعی تولید کند ، یعنی تقویت سیگنال هر فرکانس یکسان است ، یک سیستم تقویت صدا عالی ، هیچ پدیده ای وجود ندارد که برخی از فرکانس ها بیش از حد قوی و برخی فرکانس ها باشند کافی نیستند روش های اصلی برای بدست آوردن ویژگی های فرکانس انتقال خوب عبارتند از: طراحی مناسب صدا ، روش آنالیز کننده طیف سر و صدا صورتی برای تنظیم اکولایزر ، و استفاده از بلندگوهایی با ویژگی های پاسخ فرکانس خوب برای پخش.
24. خط انتقال
کیفیت کابل های بین دستگاه ها در سیستم صوتی مستقیماً بر کیفیت صدا و کیفیت تولید مثل صدا در سیستم صوتی تأثیر می گذارد. تأثیر خط انتقال بر روی سیگنال صوتی محدود به کاتد جریان مستقیم نیست. به دلیل تأثیر پارامترهای توزیع ، اثر پوستی ، اعوجاج چند هسته ای و سایر عوامل ، از دست دادن جریان گردابی همراه و القای الکترومغناطیسی تأثیر مخربی بر کیفیت صدا خواهد داشت و در نتیجه فرکانس های مختلف ایجاد می شود. هنگامی که سیگنال از طریق سیم عبور می کند ، راکتانس کاتدی یکسان نیست و میزان تغییر فاز نیز متفاوت است. تأثیر خط انتقال بر روی سیگنال صوتی به ماده هادی (مانند مس ، مس بدون اکسیژن ، طلا ، آلومینیوم و غیره) ، هندسه سیم بستگی دارد (مانند قطر سیم ، تعداد رشته ها ، روش پیچش ، بیرونی مواد عایق سیم) و فن آوری سیم ساخت و بسیاری از جنبه های دیگر. با توجه به نیازهای استفاده ، خط انتقال باید تا حد ممکن کوتاه و در تماس خوب با تجهیزات باشد و به موارد محافظ و ضد تداخل توجه داشته باشد و از دست دادن سیگنال صدا (از جمله از دست دادن دامنه ، فرکانس و فاز). خطوط انتقال متداول استفاده شده دارای کابل محافظ صوتی ، کابل دیجیتال ، کابل بلندگو و ... هستند.
25 ، فرکانس فرعی
به عنوان سوپر باس نیز شناخته می شود ، به طور کلی به فرکانس باس زیر 100 هرتز اشاره دارد. فرکانس پایین و پایین ، پر بودن صدا را تعیین می کند و باعث می شود باس طولانی ، عمیق و قدرتمند شود. این فرکانس تقریباً هیچ محلی از محلی سازی تصویر صدا ندارد ، بنابراین تغییر موقعیت بلندگوی فرکانس پایین در قسمت صدا ، تأثیر کمی در محلی سازی تصویر صدا دارد. دامنه فرکانسهای زیر پایین ، محدوده سازهایی مانند کنترباس ، درام باس و ارگ است که می تواند صدای این سازها را بی نقص کند. وقتی م componentsلفه های فرکانس پایین در صدا کافی نباشند ، صدا به اندازه کافی ضخیم و کمی ضعیف به نظر نمی رسد ، اما وقتی فرکانس های پایین کم زیاد باشند ، صدا گل آلود می شود.
26 ، مونو
مانند شنیدن صدا از طریق سوراخ کلید (جلوه سوراخ کلید) ، هیچ صدایی مانند یک احساس گروهی وجود ندارد ، صدا ضعیف و بی مزه ، نازک و سطحی است ، حتی اگر چند بلندگو بازی کند ، زیرا در صدا تفاوت وجود ندارد ، صدا بهبود نخواهد یافت ، با کمک موارد مختلف تفاوت در حجم بین منابع صدا در عمق کمی متفاوت به نظر می رسد.
2 ضبط مونو
چند میکروفن به ترتیب آهنگ های یک ساز یا سازهای گروهی را می گیرند و آنها را به میکسر می فرستند. سپس صداهای گرفته شده به طور منطقی توسط میکسر ساخته شده و برای ضبط به یک ضبط کننده تک مرحله ای وارد می شوند. برای روش ضبط اولیه ، انجام تغییرات عمده ، پردازش و پرداخت اثر ضبط دشوار است ، زیرا وقتی مشخصات ، موقعیت و نسبت اختلاط هر میکروفون مشخص شود ، اساساً اثر ضبط تغییر نمی کند و فضای کمی وجود دارد برای پردازش بعدی در فرآیند ضبط مونوفونیک ، تا زمانی که یک بازیگر اشتباه کند یا وارد نویز شود ، باید کل برنامه یا یکی از بخشها دوباره ضبط شود ، زیرا کارایی ضبط مونوفونیک زیاد نیست ، هزینه آن زیاد است و کیفیت را نمی توان تضمین کرد. .
محصول دیگر ما:
